戦後日本の前衛美術の国際的再評価が進む。その過程で頻繁に耳にするのが、美術評論家・東野芳明（とうのよしあき）（1930～2005）の名前だ。運営委員（当時は富山県立近代美術館）を務めた富山県美術館で、戦後美術界を疾走した活動を、評した美術家の作品などで検証する「没後20年 東野芳明と戦後美術」展が開かれている。
ルポルタージュ絵画の池田龍雄の作品があれば、米抽象表現主義のジャクソン・ポロックや、ポップアートのアンディ・ウォーホルの10点組みの版画「マリリン」があり、荒川修作や篠原有司男、横尾忠則の作品も続く。米国を中心とした戦後の欧米、日本の現代美術の教科書のような作品群が、東野の幅の広さを物語る。
1954年にパウル・クレー論でデビューした東野は、58～59年に欧州、米国に渡ったのを皮切りに何度も渡米し、美術家たちと直接交流し、著書「現代美術 ポロック以後」などにまとまるライブ感あふれる評論を手がけていった。
同世代の針生一郎（1925～2010）、中原佑介（1931～2011）と並び、美術評論の「御三家」と呼ばれた。富山県美術館の遠藤亮平学芸員は「今では巨匠と目される欧米の美術家と親密になり、その情報、評価をいち早く日本に伝えた。評論には、針生さんのような政治性とも、中原さん的な論理性とも違う、軽やかさがある。その軽さゆえに時代に順応し、最新の動向をすばやくキャッチした」と評する。
早い時期の評論でも、例えば…
